Von Elke Linda Buchholz - „Was sind das für Zeiten?“ heißt die aktuelle
Sonderausstellung zu George Grosz, Bertolt Brecht und Erwin Piscator. Die drei
Kollaborateure hoben mit ihren gemeinsamen Projekten das Theater der 1920er
Jahre aus den Angeln, wobei sie auf mehr als avantgardistische Formexperimente
zielten. Scharfe Kritik an den gesellschaftlichen Zuständen war angesagt. Und heute?
Keine rosigen Zeiten! Für das Kleine Grosz Museum jedenfalls sieht es schlecht
aus. Die Kunstoase an der Bülowstraße wird, so beschloss der Trägerverein
„George Grosz in Berlin e.V.“ auf einer außerplanmäßigen Mitgliederversammlung,
schließen. Nämlich gleich nach Ende der laufenden Schau, im November.
Was ist geschehen? Die Verantwortlichen geben sich
schmallippig, für nähere Auskünfte steht vorerst niemand zur Verfügung. Eine
Presseerklärung zitiert den Kurator und Co-Vorsitzenden des Vereins Pay Matthis
Karstens: „Wir wollen auf dem Höhepunkt schließen.“ Das Projekt sei ohnehin nur
auf Zeit angelegt gewesen. Die prekäre Finanzlage macht es den Engagierten aber
offenbar schwer, das aus einer privaten Initiative gestartete Haus dauerhaft
weiter zu betreiben. Zwar gibt es zahlreiche Förderer, darunter die Berliner
Sparkasse, und auch der Hauptstadtkulturfond half teilweise,
Sonderausstellungen zu ermöglichen. Aber nur auf der Basis der ehrenamtlichen
Tätigkeit von Vereinsmitgliedern sei das Erreichte möglich gewesen: „Wunderbar,
aber nicht nachhaltig“, so Schatzmeister Timon Meyer. Nun droht das
ursprünglich auf 5 Jahre angelegte Kleine Grosz Museum sogar früher als geplant
zu verschwinden.
Es verbirgt sich zwischen
Hochbahn, Autotrassen und Geschäftshäusern an einer unwirtlichen Ecke
Schönebergs hinter hohen Mauern. Wer eintritt, den überrascht eine stilvolle Tankstelle
der 1950er Jahre - zum Kunstort gewandelt und mit einem asiatisch angehauchten
Garten umkränzt. Der Galerist Juerg Judin hatte das Architekturkleinod entdeckt
und anfangs ein Wohn- und Atelierhaus daraus gemacht. Später überließ es dem
Grosz Museum gegen Miete. Tatsächlich suchte der 2015 gegründete Verein schon
länger einen geeigneten Ort. Angetreten ist er für die dauerhafte
Sichtbarmachung von George Grosz in und für seine Stadt. Treibende Kraft dabei ist
der Sammler und kunsthistorische Autodidakt Ralph Jentsch. Er fungiert im
Auftrag der Söhne und Erben des Künstlers als Nachlassverwalter des New Yorker
George Grosz Estate. So bilden die im privaten Besitz der Familie verbliebenen
Werke den Grundstock des Museums und seiner Ausstellungen. Zudem trug Jentsch
ein Riesenarchiv zu Grosz und seinem künstlerischen Umfeld zusammen, mit Fotos,
Skizzen, Einladungskarten, Katalogen.
Seit seiner Eröffnung im Mai 2022 hat das Kleine Grosz
Museum sich unverzichtbar gemacht. Mehr als 30.000 Besucher und Besucherinnen kommen
jährlich, wie es heißt. Sogar im Museumscafé hängen Originalwerke. Ein kantiger,
schmaler Neubau nimmt die Ausstellungen auf: unten läuft eine Dauerpräsentation
zu dem 1893 in Berlin geborenen Georg Ehrenfried Gross, wie er eigentlich hieß.
Im Obergeschoss wechseln die Themen. Mit anspruchsvollen, fachlich kompetenten
und erfrischend inszenierten Ausstellungen machte sich das junge Haus einen
Namen, begleitet von materialreichen Katalogen. Die Premierenschau beleuchtete
erstmals überhaupt das Frühwerk von Grosz. Es folgten wenig erforschte Aspekte
seines Schaffens, wie die Sowjetrussland-Reise, das vielschichtige
Collagen-Werk oder die Auseinandersetzung mit Holocaust und Zweitem Weltkrieg.
Als Grosz diese späten Blätter schuf, lebte der als entartet Vertriebene schon
in seinem Traumland Amerika. Kurz vor seinem Tod kehrte er desillusioniert nach
Berlin zurück. Das Kleine Grosz Museum hat seinem Werk, gerade auch den
fragilen Arbeiten auf Papier, einen Ort gegeben. Und damit soll jetzt Schluss
sein? Berlin braucht den scharfkantigen, freisinnigen Grosz. Und Grosz braucht
Berlin, jetzt erst recht.
